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精彩影评 时间:2018-03-03 我要投稿
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  当一部文艺作品将“爱”与“死”这两个主题融合在一起的时候,感觉就像豆浆和油条那样绝配,就像莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》,似乎只有死亡的沉重才体现得出爱的深刻。《情书》无疑是一种老调重弹,可是导演岩井俊二将现实与回忆不停穿插,以一种东方人独有的细腻编织出了一个关于爱与死的美丽故事,为我们重现了一段独一无二的青涩时光。  一、渡边博子  影片是在一场悼念会中正式开始的,其实对于渡边博子而言,整部电影都是一场仪式—— 一场从追思到放下的仪式。  岩井俊二的第一个镜头对博子躺在雪地上的侧脸进行了特写,没有背景音乐,只有风雪呼啸而过的声音,博子的侧脸像白雪一样安静而美丽。她摒住了呼吸一动不动地躺着,任雪花飘落在自己的身上将自己淹没,就好像在体验她的未婚夫藤井树在雪山中死亡的那一刻,这是博子自己在用一种接近死亡的方式来悼念阿树。然后她起身抖落身上的雪花,活动了一下快要冻僵的手指,大步朝墓地前进。悼念会后,博子在藤井树家的毕业相册中找到了他在小樽时的地址,她听说那个地址现在已经不存在了,突然想到写一封寄往天国的信,“因为寄不到才寄的啊”她说。博子一直忘不了阿树,每次她和阿树第一见面的咖啡馆,她都坐在第一次见面时坐的那个位置。她所有的行为都带着对(男)阿树的思念,并带有一种沉重的仪式感。  博子说,她从(男)阿树那里得到了很多美好的回忆,可是她却还想要着什么,在他死后一直都还在探寻。其实她想要的是一个答案:他到底爱不爱她。虽然他们准备结婚,可是(男)阿树从没有跟她求过婚,在她小樽寻找(女)阿树之后这份追问的心情变得更加强烈了。或许就是凭借女人的一种直觉,在小樽时,她与(女)阿树并未碰面,可是街上她却一眼看到了与自己长相相似的阿树,并脱口叫出了阿树的名字,阿树停下脚踏车回头,二人短暂地对视。在这段场景中,导演刻意隐了街上大部分来来往往的人群,就像博子的内心一样,博子看到了隐藏在人群中的(女)阿树,就像看到了隐藏多年的真相,感觉一切都是那么明了虽然伴随着一点点的不确定。而在阿树眼里,博子依然是藏在人群中,好像看到了又好像没有看到。  博子觉得阿树选择她的原因不可原谅,她觉得伤心,可是她不恨他,她依然爱着阿树,她依旧追寻着关于(男)阿树的一切,人总是会通过收集更多回忆来填补思念造成的空虚。在秋原的鼓励下,她终于来到了(男)阿树最后一次登山的地方,来做最后的告别。在渐渐升起的朝阳中,她朝山中大声地呼喊“你好吗?”“我很好。”“你好吗?”“我很好。”……这是她第一次对天国的藤井树写信的内容,信的内容很简单却充满了爱、充满了悲伤、充满了思念。此刻,对于博子而言,她正在完成最后的仪式。这场仪式之后,她终于可以放下了,她将迎来她新的未来。  二、女藤井树  (男)藤井树在国中时借的最后一本书是《追忆似水年华——第七篇:重现的时光》,这本书名像是一种纪念又像是一种预言,代表着(女)阿树最初的爱情。  在博子来小樽寻找(女)阿树的时候,(女)阿树正和妈妈一起乘着姑父的车前往医院的路上,路上妈妈说“人若是死了,就容易被人忘记。”,这就像是在说(女)阿树忘了(男)阿树一样。接着(女)阿树在医院的长椅上迷迷糊糊地睡着了,在护士小姐的点名声中她想起了国中时第一次点名的场景,“藤井树”这个名字将(女)阿树从梦中惊醒,她也终于想起了(男)阿树。  如果说影片每次在叙述博子的部分时都有一种仪式的沉重感,那在叙述(女)阿树的部分时会有一种小小恶作剧的轻松幽默感,似乎暂时脱离死亡的阴影一般。在女藤井树的国中记忆中,值日生、推选学生干部、发错英语试卷、对“爱情丘比特”不满的“面粉袋超人”、运动会,这些所有与男藤井树有关的回忆好像都跟恶作剧有关。就连导演在拍摄时也加入恶作剧般的镜头——博子和秋原回神户时,飞机起飞的镜头与(女)阿树他们抬头看房子的镜头衔接,就好像他们看着博子和秋原回神户一样;在学校图书馆工作时,男藤井树倚在窗边看书,白色半透明的窗帘随风飘动,(男)阿树认真的侧脸在窗帘后面若隐若现,(女)阿树看着看着,有那么一刻(男)阿树好像真的消失了一般。又或者(女)阿树从床上起来迷迷糊糊地踢走了一只拖鞋;在安静的图书馆“女”阿树大声地打喷嚏:像通缉犯的伪证件照片……很多小细节都暂时减轻了死亡带给观众的沉重感。  但是窗帘后面好像消失了一般的(男)阿树,(男)阿树课桌上放的菊花其实都暗示着死亡的结局。(女)阿树终于从老师口中获知了(男)阿树两年前已死的消息,气氛一下子又被死亡的沉重感笼罩。这个消息勾起了(女)阿树有关死亡的回忆——爸爸的死以及与(男)阿树最后见面的情景。(女)阿树在冰上滑冰的样子是那么地富有少女的朝气,可是她停了下来盯着看一只死在冰河中的蜻蜓,她说“爸爸死了,对吗?”  重回学校后得知男藤井树匆忙转校的消息,明白了为什么他要她帮忙还书的原因,当她回头看到同学在(男)阿树课桌上放菊花的恶作剧时,虽然以前对于班上同学的玩笑她的态度都很无奈,但是刚经历父亲死亡的她突然对这种涉及死亡的恶作剧感到非常气愤(在日本,如果有同学死了,会在他的课桌上放一瓶菊花表示哀思),于是砸烂了花瓶。  回到现实场景中,在博子对着大山呼喊的时候,导演用了很多次闪回将这个场景和(女)藤井树躺在病床上念这第一封信的场景结合了起来,看起来就好像博子正在与藤井树对话一样,其实导演也暗示了另一点:此刻博子与(女)藤井树的心情是连接在一起的。(女)阿树在病床上醒来后想着(男)阿树的死讯,她想起了博子寄来的第一封奇怪的信——“亲爱的藤井树:你好吗?我很好。”她念着念着,明白了博子在写这第一封信时的心情,于是流下泪来。其实(女)阿树此刻也正是这种心情,她能体会博子的心情因为她其实也是喜欢(男)藤井树的,只是那种感情都太青涩了,她自己从未察觉。  三、男藤井树  (男)阿树生前唱的最后那一首歌是松田圣子的《青色珊瑚礁》,博子在秋原的玻璃工作室听他唱过,最后在森林小屋里尾熊也不自觉地唱起来,她忍不住好奇地问“这是什么,你们的主题曲么?”,博子的不解说明这首歌并不是她所喜欢的,而秋原说(男)阿树也不喜欢松田圣子,那生命的最后一刻他为什么要唱这首歌呢?那首歌是这样唱的:“我的爱在蔓延,伴随着南风……”这其实是在表达他对(女)阿树的不舍——国中毕业前(男)阿树从小樽搬到了神户,而神户在小樽的南边,虽然他来到了距离小樽很远的地方,可是他的爱始终都在。  也许总有人会想问(男)阿树最后到底是喜欢博子还是(女)阿树呢?虽然(男)阿树无法自己来回答这个问题,可是导演已经用各种线索告诉了我们这个答案。也许(男)阿树渐渐被(女)阿树遗忘让他感到不甘心,于是冥冥之中安排了这样一次残酷而浪漫的告白。  影片最后,一张阿树的肖像画胜过了千言万语,这一封最深切的情书十年后终于寄到了女主人的手中。  四、爷爷  《情书》是一部关于“爱”与“死”的电影。爱情是“爱”的主线,可是还有一条副线那就是亲人之间的“爱”。  还记得(女)阿树第一次收到博子的来信时怎么都回忆不起渡边博子这个人,于是爷爷走过来伸手说“让我看看信。”可是阿树完全不理会爷爷,当时只是觉得是因为爷爷年纪大又性格顽固,所以家里人都不爱理睬他。可是到了影片最后阿树发烧晕倒,妈妈说的话才让人恍然大悟,其实在她们心里一直耿耿于怀父亲的死,她们觉得爷爷固执己见的错误判断是造成爸爸来不及急救的最大原因。到底是等待救护车还是自己赶医院,妈妈与爷爷产生了很大的分歧,这个时候爷爷问了一个问题“爸爸得肺炎的那次从家里到医院到底用了多久?”,最后爷爷很肯定地给出了一个非常精确的时间,这说明在阿树父亲世后的十多年里,爷爷其实一直回想着这件事,反复计算着时间,他一直深深地内疚和自责着。所以这一次为了挽救阿树,爷爷给出了最大的决心。  阿树在医院中醒来后望了一眼隔壁床上呼呼大睡的爷爷,她终于原谅并理解了爷爷。博子将所有信件退回给(女)阿树时,阿树坐在长廊读着最后一封回信,此时,爷爷又问阿树“信里写了什么?”阿树本能地回答“没什么。”可是不一会,她又补充了几句并与爷爷攀谈了起来。这与影片开始时她对爷爷的态度相比有了些许微妙的改变。  《情书》无时无刻不在探讨爱与死亡,仿佛这是关于生命最重要的课题。青春是最美丽的,最美丽的也是最残酷的,《情书》也好,《关于莉莉周的一切》也好,岩井俊二总是用电影反复告诉着我们这一点。  后记:我一直都不擅长写影评,可是《情书》是我看过遍数最多的电影(大概有十多来遍),看过那么些遍以后我才真真切切地体会到了导演在电影中安排的每一个细节。所以即使再怎么不擅长,我都想为这部电影写一篇影评。当我将这部电影推荐给身边的亲朋好友看的时候,他们大多数人都将影片当成普通的青春爱情片来看,或者由于日本的关系根本不以为然,这让我有点失望,其实是觉得可惜,因为它在我看来是一部艺术品,有很多值得推敲和回味的地方,而我的观念是:艺术无国界。
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